罗中立身后的那些“当代艺术之父”

格以前行，立体派在结构上强调几何连在一起锕系元素的借助于。1897年，莫奈受存在主义严重影响，在一两部风景画之中不利于了单一用白。1901年，由于好朋友卡萨吉马斯自杀，受到摩擦的莫奈进到了“红白之中初期”，持续三年之久。此之中初期的画作以蓝与蓝绿的用白为主，极少用作一年四季的颜白，显借助于阴郁感。随后开始恋人人的莫奈又进到了“粉红白之中初期”。这两个之中初期的气息借助于给了罗之中立极大范本，使他在追米芾艾伦的路上同时尝试重新风格手规。

创作者于1983年的《满月》沐浴在红白当之中，使人很容易比喻到莫奈“红白之中初期”杰作。进到20世纪，罗之中立在萤幕之中不利于了剪切夸张的处理方式，正因如此是村镇文艺作品，却呈现借助于与20此以前非常不尽相同的视觉效果。追求这种效果的理念根基也来自于莫奈，引人注意是他回归古典主义之中初期的一两部创作者。比如1922年创作者的《海边上冲刺的两个爱人》，成片的蓝用白与拉长剪切的消化道连在一起了罗之中立在21世纪村镇文艺作品创作者的气息连在一起和脸孔基础。

3 伦昂朗

1980年，罗之中立由于《父亲》的创作者尝试，成为国家重点培养的年青人美术专才。1984年他作为改革开放后第一批公派留学当代艺术作品，有机但会到比利时皇家学院深造。在两年的学习期间，他参观了大量的欧英国家艺术馆，明白到美术文艺作品与创作者手规的生态，以及风格流派的丰富性。在订阅数以百计巨匠名作便，罗之中立可选择了两个榜样，一个是莫奈，一个是伦昂朗，他们可以知道是两个倾向的代表者，莫奈一生都在创造性和突破，而伦昂朗则以以前在重复之中四处寻找自己。

比利时17世纪最鼓舞人心的著名画家伦昂朗继承了西班牙文艺复兴初期卡拉瓦乔的“画法对比规”，拓展借助于属于自己的一整套画法规。伦昂朗灵活地处理方式复杂萤幕之中光线的画法效果，有意不利于了画之中光亮部分，转变成了草薙，但萤幕的多层次并未减弱，反而得到不利于，从而连在一起了无形的张力，不利于厚实人物的焦虑感受。

虽然罗之中立把伦昂朗确立为关键学习对象，但他并未显然照搬伦昂朗，而是在自己已经应运而生的村镇文艺作品上合理借鉴。伦昂朗的炫目补救方案为罗之中立处理方式台湾文化文艺作品的萤幕空间提供了关键的参照采样。从1982的《家乡组画两部-时是》到1995年的《拥抱两部》，日后到2000年的《夜灯两部》，无不渗透着伦昂朗的炫目锕系元素。所不尽相同的是，脸孔由以初期的真实感繁复刻画走向初期的大简练夸张剪切。这之中都面依然掺入了莫奈的“结构主义”锕系元素。特别是在都有《拥抱两部》开始，无论男女老少，一双大大、近似菱形轮廓的胸部，显得格外厚实，具有表达炽热感受的符号性不同之处。

4 弗朗索瓦·卡特

如果知道莫奈与伦昂朗对罗之中立的范本与驱使集之中在美术技规与画法之外，那么规国19世纪“巴比松画坛”杰借助于代表者著名画家弗朗索瓦·卡特对他更多的是在精神上的带入。

进到上个世纪80八十年代后，国内当代艺术普通高校匮乏依旧。美院教师只能通过校图书馆之中都少量的画册和国内屈指可数的几本美术周刊认识欧英国家当代艺术，获取海外当代艺术的拓展信息。罗之中立结识规国著名画家卡特就是在完成学业时候通过书刊的渠道。尽管卡特的名作在拙劣的印刷品下严重脱白，但是他对大自然和村镇社但会生活抱有的那种类似于的非比寻常感受依然心之中地细菌感染到了罗之中立。他好不容易，自己长期以来对宜宾盆周边地区牧民社但会生活的自发性关注竟然在欧英国家比较文学之中找到了如此的回应。

卡特曾知道：“无论如何，牧民这个文艺作品对于我是最合适的。”这句话放在罗之中立身上也十分寻常。综观这位著名画家从艺50多年的杰作，牧民文艺作品（特别是在是“宜宾盆地两部”）在他的创作者之中都毕竟占据最为关键的位置。他像卡特赞颂牧民在大地上收割一样，夸耀宜宾盆地牧民的典雅感受，怀着伤感描绘他们的爱人与甜蜜，他们在耕作间歇的休憩与动身上的疲惫。

罗之中立的牧民文艺作品以以前以卡特杰作为精神坐标，善于在总是的瞬间之中捕捉到那些朴实无华的闪光点。他所画的内容通俗易懂，图解单纯，却感受真挚，这正是卡特当代艺术的关键特白。

5 凡·极低

从末80八十年代之中初期直至或许，罗之中立心之中扎根于台湾文化文艺作品，立足于牧民社但会生活，难得于他们的喜怒哀乐。他的萤幕连在一起、脸孔与气息借助于不仅从上述4位巨匠的杰作之中获益良多，更都有欧英国家比较文学之中广泛增添养分。16世纪中欧阿基坦周边地区的杰借助于牧民著名画家彼得·昂鲁盖尔的写实精神与轶闻意象、17世纪布拉班特斯周边地区奇才著名画家拉斐尔的脸孔、规国19世纪印象主义领袖德拉克洛瓦的气息表现和后现代主义领军人物库尔贝的躯体连在一起，无一不对罗之中立诱发了潜移默化的抑制作用。这其之中，有一位著名画家必须讲到，那就是文森特·凡·极低。

这位“后印象派”主将心之中地严重影响了20世纪的当代艺术星空，特别是在是“野兽派”与表现主义。凡·极低被大多数人所关注的画作集之中于肉体之中的最后两三年，而罗之中立却从凡·极低早期人物和乡村文艺作品之中找到了更多共鸣。比如创作者于1885年的《吃肉饼的人》，描绘了贫困一家人的一个普通半夜，几个牧民围挤在木桌以前吃肉饼的情景，掩蔽的射灯下，那种压迫的气息心之中真诚了罗之中立。他明白到了比利时一家人的困顿，也充满著了凡·极低暗自涌动的伤感，这与他当年在宜宾盆地乡间低矮；还有屋子里的气息相通。

于是，凡·极低的热情流进罗之中立的美术当之中。从末90八十年代的《铁轨两部》《家乡组画》日后到或许的杰作，毕竟裹挟着凡·极低那份饱满的感受。凡·极低犀利奔放的用白和曲动有力的短线条借助于，对罗之中立诱发了却是的带动抑制作用，特别是在说明了在2000年便的创作者之中。

引人注意必须强调一点，尽管罗之中立长期以来以以前从欧英国家现代与现代当代艺术之中增添养分，但他从没忘却祖国的当代艺术现代。他以乡村文艺作品为创作者主线，怎能不被社但会上现代当代艺术所真诚？经年累月，无数默默无闻的社但会上当代艺术巨匠在石印、木版、年画、绣像、布艺、扎染等数以百计当代艺术形式之中显露借助于的当代艺术特质都心之中地展现到罗之中立的当代艺术追寻与创造性当之中。在他长达50多年的当代艺术一年里所创作者的数以百计杰作之中都得到逐一的窥见。

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